竖画是书法中的四大基本点画之一,将它写好,把笔毫掌控得轻重自如,是书法进步的重要基础。王羲之笔法体系中,竖画的起笔部分,同横画一样多姿多彩。

为了简便起见,本文以起笔时尖锋是否露出为据,将竖画起笔分为“露锋”与“藏锋”起笔两大类进行介绍。其中,“藏锋”起笔在今天的书法中很常见,但王羲之很少用这种方法

一 露锋起笔的竖画

露锋起笔的竖画,按照笔心行走的方向可以分为以下几种形式:

(一)“一向锋”起笔的竖画。

竖画起笔最简单的是“一向锋”。它是起笔部分只有一个方向的竖画,起笔部分用了笔锋的一个侧面,起笔中线和行笔中线保持一致,无需换笔心。这种方法起笔的好处是快捷方便,但尖头朝天,用多了影响美观,因此相对少见。

(二)“两向锋”起笔的竖画。

这种起笔方式有两个方向,起笔中线和行笔中线不在一条直线上,需要通过衄锋来变换起笔方向。它的姿态相对多样美观,又便于开锋铺毫,所以在竖画中用得最多。如王羲之《二谢贴》“所”字,智永《真草千字文》“此”字。

(三)“三向锋”起笔的竖画。

这种竖画的起笔部分有三个方向,要用到笔心三个面。这种起笔方式有一定难度,但也是王羲之笔法体系中常见的技巧。书写时,从入纸到调锋到向行笔过渡,其间的笔锋摆动尽显纸上。这种方法起笔婀娜多姿,但用太多会显得华而不实,所以一个字里不宜过多出现。

(四)“四向锋”起笔的竖画。

“四向锋”起笔的竖画较少见,但并非不存在。如《阴符经》中“尽”“中”两字的中竖起笔,用的都是“四向锋”,笔锋经历了“右左上下”的变换。这样做,既可以调锋,又能美化点画。

二 藏锋起笔

藏锋起笔与横画一样,主要包括两种情况:

(一)尖锋直撞。

使用尖锋直撞的方式垂直下纸("驭锋"),可以做到藏锋(这种方式在纸面产生的墨迹是个圆点,不见锋尖)。

(二)逆锋掩藏。

使用侧锋起笔,笔管倾侧下纸,毛笔的尖锋易露出。为了实现藏锋,以便圆头起笔,可以采用以下做法:逆锋起笔入纸,然后笔锋转过来覆盖掉尖锋的痕迹。

三 王羲之为什么不用藏锋起笔?

今天书法练习中,藏锋起笔大行其道。但是,但王羲之的笔法却基本是露锋起笔。露锋起笔的竖画,头部大都是尖尖的,藏锋后则变为“圆”的。相对而方,王羲之、王宠、孙过庭、孙晓云等书法家喜爱用露锋,颜真卿、何绍基、伊秉绶、于右任等书法家喜欢用藏锋。

那王羲之为什么不喜欢藏锋起笔呢?其原因除了个人的兴趣受好外,大概也与书法的应用场合有关。王羲之辞官隐居,墨迹多用于书札,文人气息浓郁,露锋起笔,更显自由、灵动。颜真卿有济天下之志,书法适合刻于庙堂碑石,所以字多雄浑敦厚、骨雄神正,藏锋起笔更适合这种韬光养晦、有所作为的人生态度吧。我们生活中也有类似的经验,露锋在写小、中楷时还行,写榜书时会显得没有力道。